Acorde G#maj7 (G#7M) no cavaquinho

G#maj7 (Sol sustenido com sétima maior) é formado por Sol#, Si#, Ré# e Fá## (G#, B#, D# e F##), os graus 1–3–5–7. No cavaquinho, a forma principal é 6 5 4 5, a primeira do diagrama, com a estrela. Soa igual a A♭maj7 (Lá♭, Dó, Mi♭ e Sol), o nome mais comum em tom com bemol. Na cifra brasileira, o mesmo acorde se escreve G#7M.

Toque um Sol# comum. Bonito — só que de chão batido. Agora ouça o player: G#maj7 é a mesma casa com pé-direito alto.

Ouça o G#maj7 antes de tocar

Por que o G#maj7 soa assim

Aqui tem um detalhe curioso: Sol, a nota nova, mora a meio tom de Sol# — coladas assim, era pra dar atrito. E dá. Só que Dó e Ré# seguram a sala, e o atrito vira brilho em vez de briga. Agora ouça o arpejo, nota por nota até a última nota e espere: você vai sentir a faísca sem o incêndio. É tensão domesticada — e é por isso que soa caro.

Como tocar G#maj7 no cavaquinho

No cavaquinho, quatro cordas de aço afinadas em ré–sol–si–ré concentram o acorde num espaço pequeno e brilhante — cada dedo conta. Vá, então, de primeira posição abaixo; é a forma principal — por isso leva a ⭐. E faça o antes-e-depois: Sol#, depois G#maj7. O segundo é o primeiro depois do pôr do sol. Repita até parar de soar "errado" — pra muita gente, esse acorde estranha na primeira escuta e vicia na terceira.

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Mais acima no braço, esse acorde vira tapete de acompanhamento — o tipo de som que valoriza qualquer voz por cima. As posições estão logo abaixo.

Notas e graus de G#maj7

G#maj7 empilha a fundamental Sol#, a terça maior Si#, a quinta justa Ré# e a sétima maior Fá##. Em cifra: G#, B#, D# e F##.

Onde o G#maj7 aparece

Nos tons, G#maj7 trabalha como IVmaj7 em Ré# maior, Imaj7 em Sol# maior — quase sempre o I de luxo ou o IV elegante. A bossa fez disso uma assinatura e o mundo copiou; hoje você ouve esse acorde do jazz ao pop indie sem ele pedir licença.

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Para onde G#maj7 costuma ir

Tratando G#maj7 como o acorde-casa (I) do seu tom, ele costuma caminhar para a subdominante (Bbm / Db) ou para o dominante (Eb / G°), e o dominante puxa de volta pra casa. Tipicamente, não é regra.

Para ir além do G#maj7

Para improvisar, Sol# jônio (Sol# Lá# Si# Dó# Ré# Mi# Fá## · 1 2 3 4 5 6 7: a escala maior de sempre, o ponto de partida de tudo); Sol# lídio (Sol# Lá# Si# Dó## Ré# Mi# Fá## · 1 2 3 #4 5 6 7: a maior com a quarta aumentada — um degrau a mais de sonho); Sol# lídio ♯2 (Sol# Lá## Si# Dó## Ré# Mi# Fá## · 1 #2 3 #4 5 6 7: um lídio com a segunda aumentada, cor de harmonia maior) envolvem o acorde inteiro. E os desenhos de jazz no fim são as mesmas quatro notas espalhadas pelo braço, pro dia em que você quiser soar arranjador.

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Escalas para improvisar sobre G#maj7

Para improvisar sobre G#maj7 como casa, a escala Sol# jônio cai inteira: ela contém todas as notas do acorde. A escala mais adequada depende do tom, dos acordes vizinhos e das tensões que você quiser. E quando o dominante (Eb) puxa de volta, a sensível Sol é a nota que quer resolver pra casa.

Trocas que funcionam:

• Fm7Fm7Fm7Fm7 — Relativa menor (vi) — mesma função de tônica
• Cm7Cm7Cm7Cm7 — Mediante (iii) — função de tônica

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E quando a música pedir pé no chão de novo, o caminho de volta é curto: G# puro. Tira a sétima, fecha a janela, e a casa continua lá.

Atualizado em 20 de outubro de 2026