Acorde Bmaj7 (B7M) no cavaquinho

Bmaj7 (Si com sétima maior) é formado por Si, Ré#, Fá# e Lá# (B, D#, F# e A#), os graus 1–3–5–7. No cavaquinho, a forma principal é 4 4 4 8, a primeira do diagrama, com a estrela. Na cifra brasileira, o mesmo acorde se escreve B7M.

Café vazio às dez da manhã, alguém enxugando xícaras, uma música baixinha que ninguém escolheu mas todo mundo aprova. Essa música está cheia de acordes como Bmaj7. Toque o áudio logo abaixo.

Ouça o Bmaj7 antes de tocar

Por que o Bmaj7 soa assim

Aqui tem um detalhe curioso: Lá#, a nota nova, mora a meio tom de Si — coladas assim, era pra dar atrito. E dá. Só que Ré# e Fá# seguram a sala, e o atrito vira brilho em vez de briga. Agora ouça o arpejo, nota por nota até a última nota e espere: você vai sentir a faísca sem o incêndio. É tensão domesticada — e é por isso que soa caro.

Como tocar Bmaj7 no cavaquinho

No cavaquinho, quatro cordas de aço afinadas em ré–sol–si–ré concentram o acorde num espaço pequeno e brilhante — cada dedo conta. Vá, então, de primeira posição abaixo; é a forma principal — por isso leva a ⭐. E faça o antes-e-depois: Si, depois Bmaj7. O segundo é o primeiro depois do pôr do sol. Repita até parar de soar "errado" — pra muita gente, esse acorde estranha na primeira escuta e vicia na terceira.

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Mais acima no braço, esse acorde vira tapete de acompanhamento — o tipo de som que valoriza qualquer voz por cima. As posições estão logo abaixo.

Notas e graus de Bmaj7

Bmaj7 empilha a fundamental Si, a terça maior Ré#, a quinta justa Fá# e a sétima maior Lá#. Em cifra: B, D#, F# e A#.

Onde o Bmaj7 aparece

Nos tons, Bmaj7 trabalha como VImaj7 em Ré# menor, IVmaj7 em Fá# maior, IIImaj7 em Sol# menor — quase sempre o I de luxo ou o IV elegante. A bossa fez disso uma assinatura e o mundo copiou; hoje você ouve esse acorde do jazz ao pop indie sem ele pedir licença.

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Para onde Bmaj7 costuma ir

Tratando Bmaj7 como o acorde-casa (I) do seu tom, ele costuma caminhar para a subdominante (C#m / E) ou para o dominante (F# / A#°), e o dominante puxa de volta pra casa. Tipicamente, não é regra.

Para ir além do Bmaj7

Para improvisar, Si jônio (Si Dó# Ré# Mi Fá# Sol# Lá# · 1 2 3 4 5 6 7: a escala maior de sempre, o ponto de partida de tudo); Si lídio (Si Dó# Ré# Mi# Fá# Sol# Lá# · 1 2 3 #4 5 6 7: a maior com a quarta aumentada — um degrau a mais de sonho); Si lídio ♯2 (Si Dó## Ré# Mi# Fá# Sol# Lá# · 1 #2 3 #4 5 6 7: um lídio com a segunda aumentada, cor de harmonia maior) envolvem o acorde inteiro. E os desenhos de jazz no fim são as mesmas quatro notas espalhadas pelo braço, pro dia em que você quiser soar arranjador.

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Escalas para improvisar sobre Bmaj7

Para improvisar sobre Bmaj7 como casa, a escala Si jônio serve por completo: ela contém todas as notas do acorde. A escala mais adequada depende do tom, dos acordes vizinhos e das tensões que você quiser. E quando o dominante (F#) puxa de volta, a sensível Si♭ é a nota que quer resolver pra casa.

Trocas que funcionam:

• G#m7G#m7G#m7G#m7 — Relativa menor (vi) — mesma função de tônica
• D#m7D#m7D#m7D#m7 — Mediante (iii) — função de tônica

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E quando a música pedir pé no chão de novo, o caminho de volta é curto: B puro. Tira a sétima, fecha a janela, e a casa continua lá.

Atualizado em 20 de outubro de 2026