Acorde C#maj7 (C#7M) no violão

C#maj7 (Dó sustenido com sétima maior) é formado por Dó#, Mi#, Sol# e Si# (C#, E#, G# e B#), os graus 1–3–5–7. No violão, a forma principal é x 4 6 5 6 4, a primeira do diagrama, com a estrela. Na cifra brasileira, o mesmo acorde se escreve C#7M.

Sabe o pianista de saguão de hotel, tocando pra ninguém ir embora? O acorde dele é este. C#maj7 é o Dó# de sempre com a janela aberta — mesma casa, mais ar. Dê o play abaixo e repare como ele convida a ficar.

Ouça o C#maj7 antes de tocar

Por que o C#maj7 soa assim

Aqui tem um detalhe curioso: Dó, a nota nova, mora a meio tom de Dó# — coladas assim, era pra dar atrito. E dá. Só que Fá e Sol# seguram a sala, e o atrito vira brilho em vez de briga. Agora ouça o arpejo, nota por nota até a última nota e espere: você vai sentir a faísca sem o incêndio. É tensão domesticada — e é por isso que soa caro.

Como tocar C#maj7 no violão

No violão, as seis cordas dão espaço para o acorde respirar — algumas posições usam todas, outras pedem que você abafe as mais graves. Vá, então, de primeira posição abaixo; é a forma principal — por isso leva a ⭐. E faça o antes-e-depois: Dó#, depois C#maj7. O segundo é o primeiro depois do pôr do sol. Repete algumas vezes: esse acorde costuma estranhar na primeira e viciar na terceira.

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Mais acima no braço, esse acorde vira tapete de acompanhamento — o tipo de som que valoriza qualquer voz por cima. As posições estão logo abaixo.

Notas e graus de C#maj7

C#maj7 empilha a fundamental Dó#, a terça maior Mi#, a quinta justa Sol# e a sétima maior Si#. Em cifra: C#, E#, G# e B#.

Onde o C#maj7 aparece

Nos tons, C#maj7 trabalha como Imaj7 em Dó# maior, IVmaj7 em Sol# maior, IIImaj7 em Lá# menor — quase sempre o I de luxo ou o IV elegante. Foi assinatura da bossa, virou patrimônio do mundo: hoje aparece do jazz ao indie sem pedir licença.

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Para onde C#maj7 costuma ir

Tratando C#maj7 como o acorde-casa (I) do seu tom, ele costuma caminhar para a subdominante (D#m / F#) ou para o dominante (G# / B#°), e o dominante puxa de volta pra casa. Tipicamente, não é regra.

Para ir além do C#maj7

Para improvisar, Dó# jônio (Dó# Ré# Mi# Fá# Sol# Lá# Si# · 1 2 3 4 5 6 7: a escala maior de sempre, o ponto de partida de tudo); Dó# lídio (Dó# Ré# Mi# Fá## Sol# Lá# Si# · 1 2 3 #4 5 6 7: a maior com a quarta aumentada — um degrau a mais de sonho); Dó# lídio ♯2 (Dó# Ré## Mi# Fá## Sol# Lá# Si# · 1 #2 3 #4 5 6 7: um lídio com a segunda aumentada, cor de harmonia maior) envolvem o acorde inteiro. E os desenhos de jazz no fim são as mesmas quatro notas espalhadas pelo braço, pro dia em que você quiser soar arranjador.

Escalas para improvisar sobre C#maj7

Para improvisar sobre C#maj7 como casa, a escala Dó# jônio cai inteira: ela contém todas as notas do acorde. A escala mais adequada depende do tom, dos acordes vizinhos e das tensões que você quiser. E quando o dominante (G#) puxa de volta, a sensível Dó é a nota que quer resolver pra casa.

Trocas que funcionam:

• A#m7A#m7A#m7A#m7 — Relativa menor (vi) — mesma função de tônica
• Fm7Fm7Fm7Fm7 — Mediante (iii) — função de tônica

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C#maj7 em voicings de jazz

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Se em algum momento quiser o chão de volta, ele está a um clique: C# sem sétima. A casa não saiu do lugar.

Atualizado em 20 de outubro de 2026