Alterada (super-lócrio) em Sol#
Alterada (super-lócrio) em Sol#: Sol#, Lá, Si, Dó, Ré, Mi e Fá# (G#, A, B, C, D, E e F#), os graus 1–b2–b3–b4–b5–b6–b7. 7º modo da menor melódica: b9, #9, b5 e b13 de uma vez, tensão máxima sobre dominantes 7alt que pedem resolução.
Último modo da menor melódica, começando do 7º grau, é a escala das dominantes levadas ao limite: um acorde de sétima — aquele que cria expectativa de resolução — com todas as tensões alteradas de uma vez: b9, #9, b5 e b13. A fórmula da página grafa os graus como escala (b2, b3, b4, b5, b6, b7); sobre o acorde dominante, os mesmos sons se leem pela função: b9, #9, 3ª maior, b5, b13 e 7ª menor. O resultado é tensão máxima pedindo desfecho: no jazz, é uma escolha frequente sobre acordes 7alt que resolvem uma quinta abaixo.
Exemplo: G# – A – B – C – D – E – F#Fórmula: 1 – b2 – b3 – b4 – b5 – b6 – b7Na fórmula, os números são os graus — as posições contadas na escala maior de referência; "b" abaixa meio tom e "#" sobe meio tom.
Família: Menor melódica (jazz minor) e seus modos.
Os modos da jazz minor são centrais no jazz e na harmonia sofisticada. A grafia #2/b3/#5 é funcional: enarmonicamente algumas notas têm o mesmo som, mas a escrita indica a tensão que representam.
Acordes do campo harmônico
São os sete acordes que nascem desta escala — um construído sobre cada nota dela. Em outras palavras: o conjunto de acordes que soa naturalmente "dentro" da escala. Ver o campo harmônico de cada tom →
A mesma escala nos quatro instrumentos
Nos diagramas, cada ponto traz o grau da escala — o 1 é a tônica, em destaque.